自考00539中国古代文学史（二）资料示例：
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宋代文学
第一章 北宋初期的文风与诗风
宋初文坛的复古倾向——柳开、田锡、穆修
1.柳开——先驱，宋代为古文者实自柳开始，最初觉醒的儒者代表。
最早起来反对五代体，标举文统和道统，主张问道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路
蓝缕之功。一定程度上大几宋初华而不实的文风。
主要从明道、致用角度看待文章社会功利价值。作品：应用文居多。《河东先生集》
2.田锡——过渡性作家，文人气质，改革自觉。
诗文理论方面颇有建树.论诗，主性情、意，强调自然生气，豪健雅丽。
散文崇尚韩、柳，从创作角度提倡道统、文统。
作品《贻宋小著书》
意味着道体就在心体之中，并用道家“任运用而且自然”的观点解释心体。
任运用：性情自由抒发；自然：不知其所以然而然
3.穆修——响应者，积极传承。曾校刻韩柳文集。文章力求结构章法的变化，不求华靡艳丽。
王禹偁与宋初诗风和文风
1.王禹偁：促进宋初诗风、文风的变革
宋初“三体”诗：白体、昆体、晚唐体
王禹偁归入宋初“白体”诗派：在西昆体流行之前，王禹偁早已成为名家。创作大量反映社
会现实、民间疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽喻诗。小法白居易平易诗风，格
调平淡清远。
王禹偁：《村行》——万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
2.西昆体和晚唐体在真宗一朝繁盛。
晚唐体诗派中，林逋最受时人推崇。林逋——梅妻鹤子。
笔法流露晚唐诗人贾岛、姚合影响，孤澹清逸。
《山园小梅》：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
3.王禹偁的散文与文论：王禹偁《小畜集》
致力倡导古文，古雅简淡。多有现实内容，鲜明思想倾向。
继承韩愈“文从字顺”，表达恰当明白。
在追求平易自然的文风方面有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声。
文论：在文以传道外，又要求文以明心，即可在传道之文里抒发自己的政见和心声，做到叙
事言理和抒情结合。于“有言”外，提出“有文”。
明心：自己的内心世界臻于高尚，立身无愧，要求文道合一、文行合一。
杨亿与西昆体：以杨亿为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
狭义的西昆体单指其近体律诗
广义的西昆体兼指其四六文
西昆：因创始人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》取玉山、册府之意。
以杨亿、钱淮演、刘筠为魁首。
杨亿《南朝》，写法效仿李商隐，最大特点是精于用典，加之音节流传、辞采华丽，体现西
昆体“取材博赡，练词精整”的 特色。
西昆诗派和昆体功夫：西昆体形成是个流派的标志——《西昆酬唱集》的编撰结集
创作特色：学李商隐的近体律诗，讲究声律文采，修辞重用典。
长处：文辞密丽，气象雅典，创造纯宋人诗歌
1短处：太雕琢、不自然，太堆砌、少意味
昆体功夫：讲究修辞对宋诗发展影响很大。注意修辞，重格律、借代，颇具李商隐的“沉博
绝丽”之风。资书以为诗，大量用典。以学问为诗，是宋诗形成自身特色的第一步。
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
诗文革新运动：北宋中叶兴起的古文运动，确立古文在散文领域的正宗地位，且影响到诗歌
创作，作诗也讲究“气格”，产生以“以文为诗”的现象。
欧阳修——文坛盟主的领袖
推动北宋文学发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。宋代士风和文风的根本转变，
自欧阳修始。
欧阳修：字永叔，号醉翁，又号六一居士。
他“蓄道德而能文章”的行为方式从根本上决定了宋代士大夫以天下为己任的淑世精神。
欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位：三苏皆出欧阳门下
纠正雕刻过甚的昆体流弊。实践自己“其道易知而可法，其言易明而可行”的创作主张。撰
写平易生动的古文。利用政治手段，排抑“太学体”。建立流畅自然的风格作为宋代古文运
动的基本目标。扭转古文复兴之后脱离社会现实的倾向。确立散文体的正宗地位。不少诗人
团结在欧阳修周围，树立一代新风。欧阳修写诗重气格、好议论。
欧阳修的散文及其六一风神
欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大
欧阳修散文：
发展“文从字顺”，建立起平易流畅、委屈婉转的文章风格——对宋代散文发展的最大贡献
叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，大量化用骈文语句
注意语气的轻重、声调的和谐，善于文句的长短变化、语气停顿转换
语句圆融轻快，文气流转
散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化
佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。
六一风神：欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然地叙事、抒
怀，看似散漫不经中体悟出难以言传的高远境界。本质是散文的诗化和情感的外显。笔触多
情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。
六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。
欧阳修的诗：自成一家，平易，宋诗创始者。提出“诗穷而后工”
学韩愈“以文为诗”，最长于——七言古体
《和王介甫明妃曲二首》：用类于散文语句，笔势矫健。学韩愈诗，主气格而贱丽藻。
多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。
作诗以气格为主，宋诗风气为之一变。
欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：
用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语
助词，或散文式介词。命意上追求深刻创新。
欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。
诗在由唐而宋的转变中，欧诗实为枢纽。建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。
律诗《戏答元珍》：春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
借景抒发寂寞愁闷，伴以感慨议论，平易风格的核心是追求表达上的深入浅出和明白易懂。
2思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。
梅尧臣、苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家。欧阳修诗文革新的先锋。
梅诗覃思精微，苏诗超迈横奇。
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。
梅尧臣：《宛陵先生集》
梅诗题材可分两类：
干预政治、反映社会现实和民生疾苦的作品：《陶者》《小村》《汝坟贫女》
个人日常生活的琐碎事物：《愿嚏》《扪虱得蚤》
梅尧臣聚焦日常生活细节，开拓寻找前人未注意题材，或在前人题材上翻新，开宋诗好为新
奇、力避陈熟的风气。以琐碎日常生活题材入诗，以哲理性思考贯穿其中，耐人咀嚼。
作为“宋调”的开创者之一，梅尧臣诗歌经历转变：前期“本人情、状风物”的清理平淡—
—后期追求古朴审深远。梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。
《东溪》：语言朴素，感情真实，深刻隽永，耐人咀嚼。
梅尧臣作诗追求：苦硬、瘦劲，喜欢平淡
内核：深远，淡而屡深。平淡特点：取材平平，用意深远，感情深厚，语句淡而有味。
苏舜钦：《沧浪亭记》为宋代古文名篇，情感真切，语言简洁流畅。
早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。
风格特色——豪犷雄放而超迈横绝《淮中晚泊犊牛》《奉酬公素学士见招之作》
